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从娱记到编剧杨劲松眼中的影视圈20年

未知 2018-12-21 22:34

  《四味毒叔》的朋友们,大家好!我是杨劲松。我们聊什么呢?其实我觉得也是聊我和谭飞这一代人的艺术人生。那个时候如果我们坐下来吃饭,有一位唱片公司的,有一位做电影的和一位做电视剧的,还有一位做话剧的,四个人坐在一起吃饭,买单的应该就是唱片公司的人,因为最有钱的是唱片公司的。那个时候做电影的,做电视剧的,和做舞台剧的,基本上收入都均等

  我是1998年,也就整整20年前,从我所在的南京的一家电视台辞职,正式开始了北漂生涯。我就到北京电影学院报了一个进修班,进修班出来以后, 做什么?只做噱头,也就是所谓的经纪人。那个时候最有名的是《快乐大本营》 ,还有我们北京欢乐传媒做的《欢乐总动员》,主持人是程前。那么我做什么?我就是把港台明星,还有我们内地的影视明星,介绍到这两个节目当中去做嘉宾。跟现在一个岗位的职责很像,叫嘉宾统筹

  做了几年以后,我因为帮一个老朋友,她也是大家非常熟悉的一位中国著名经纪人,叫王京花。我帮花儿姐参与了华谊兄弟经纪公司的筹建,我们四个人做了九个大明星的经纪公司,当时的人均办公面积应该不到一平方米。 2001年的时候,我又从华谊兄弟经纪公司离职了。离职后参与了一家北京刚刚成立的市场报,《京华时报》的创建。当时2001年到2005年,我在做记者行业的这个阶段,中国的影视公司或者中国的电影公司是什么样呢?现在大名鼎鼎的博纳电影集团,它的起步就是在亚运村,我记得是在亚运豪庭的一个小区里面,租了一个三居的房子

  那个时候,北京做的最大的电影公司,应该就是华谊兄弟了,它当时是在丰联广场。你要问还有更多的娱乐公司在哪里办公?是在我们光华路上的汉威大厦。汉威大厦,我们现在经过的时候也能看到。汉威大厦集中了90年代非常有名的BMG唱片公司,还有嘉华丽音的演出公司。在我任职的时候,中国还有一家伟大的电影公司,是由中信集团和中影集团联合合作的,叫世纪英雄。但是大家开玩笑说:“世纪英雄这个公司名字没取好,英雄很可能就会牺牲的。”

  在《京华时报》主要跑电影采访的经历当中,我记得当时,你要在京城成为一个非常有名的,非常有面子的电影记者,就有一个非常显著的特征。就看于冬做电影发行的时候,是不是邀请你一起去上海去广州,去参加这个电影的首映式

  那个时候,我记得像《天脉传奇》上映,杨紫琼也是几个城市跑宣传,用现在的话叫路演。那个时候,一部电影若能跑三个城市的路演,那这个电影已经是非常重视宣传了

  做娱乐记者的时候,中国的文娱新闻也发生了一个巨大的转变。可以说我们跟着明星跑路演,看他们谈电影,谈创作,谈表演,这是娱乐新闻的专业化。对于《京华时报》而言,什么是一个好的娱乐新闻?它可能不是娱乐新闻的专业化,不是谈表演了,而是看杨紫琼吃完宵夜,出门遇到了谁,跟谁走了,最后在哪里落脚。为什么后来辞职离开《京华时报》呢?因为娱乐新闻的社会化,所谓的八卦新闻的兴起,已经不是《京华时报》当时想秉承的新闻产品的特性了。而是一个滚滚而来不可阻挡的潮流,所以我就离开了《京华时报》

  之后到了我在北京服务了十年的一个团队,这个团队做了两个影视上市公司,一个就是保利华亿,另外一个就是文化中国。在阿里集团并购了文化中国以后,我们作为文化中国的高管,就离职了新的团队,也开始了创业的一个阶段。但在我创业的时候,可以说是中国电影产业、电视剧产业已经到了高度繁荣的时候,BAT的三个视频网站,带来了对我们影视作品体量产生的巨大裂变。可以说我也是被这个时代淘汰的一个电影公司的高管,我也是一个被时代淘汰的影视人

  全国各行各业都在做影视,并参与其中。像做互联网的进来了,做珠宝的进来了,做煤矿的进来了。可以说是按照裂变的正序,诞生了无数个编剧,还有诞生了无数个导演。在进化经济的时代,电影的生产,都是以工厂的形式来出现的。一个工厂里,它有布景车间、灯光车间、照明车间、化妆车间、服装车间,那么还有专门的剧本车间。剧本车间当时是叫文学编辑部,一大堆文学编辑,懂剧本,懂剧作,懂小说的这批编辑,成年志在看剧本

  我听中影的赵海城老师说过,在当时最早的90年代,他就是电影厂里文学部的编辑,每年看到的剧本起码有800部,但真正投入生产的,可能也就是十几部。我在自己做一个严歌苓老师项目的时候,我跟所有的编剧谈,我希望我能找我很满意的编剧,来帮我改这个剧本。后来发现,每次著名的编剧手上都有活儿,这个档期已经排到三年以后了。当时聊完以后,我就想算了吧!那就还是自己动笔,丰衣足食。我把脑海里想象的画面,全部用文字给转述了下来,这就成了一个电影剧本

  我从一个娱乐记者,从一个影视公司的高管,成了一个电影编剧的主要原因,一个是为自己省成本,第二也是因高不成低不就,老觉得找不到合适的编剧,那就让我花很少的钱,写我要的剧本吧



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